在我的斗室书橱中，珍藏着一册《邵度先生摄影遗作选》。这是1971年夏，邵先生 的哲嗣家业、羡冰兄妹俩为纪念父亲逝世一周年赠我的珍品。睹物思人，感慨万千，思 潮涌动，乃执笔以忆邵度先生。
邵度(1910-1970)与我同庚，一生立身廉，处事俭，取予义，交友信。他与我十多岁 时便相熟悉，四十多年中过往甚密，称得上平生知己。
邵度出生于永强区的一个世代书香之家。其父，乡亲们尊称“静山相”。随着清王 朝的式微，家道中落，童年的邵度亦曾经历过艰苦生活。十四岁那年，他毕业于浙江省 第十师范附属模范小学，便进入温州府前桥边的“爱吾照相馆”学艺。三年出师，转到 胞兄邵量开设的“还吾照相馆”任摄影师。他对摄影艺术很感兴趣，具有锲而不舍、锐 意进取的精神。抗战时期，敌机狂轰滥炸，他曾冒着生命危险，摄下不少日寇暴行的实 录。抗日战争胜利后，国内时局动荡烽烟四起，他放弃照相馆的经营，专事摄影创作。 直至1969年秋，住院医治，才卸下肩头的镜箱。“功夫不负有心人”。邵度先生半个世 纪在摄影艺术园地上的辛勤耕耘，获得了累累的硕果。在《文华》、《飞鹰》、《美术 生活》、《良友》、《寰球》、《大地》和《中国》等摄影杂志和画报上发表的作品达 二百多幅。他的作品多次在全国摄影艺术展览会上展出。1939年，他受聘为香港《大地》 画报特约记者。1948年加入中国摄影学会(上海)。他拍摄的反映江南水乡晨姿的《瓯江》 与反映台湾秀丽风光的《北投温泉》，被选入纪念国庆十五周年的大型画册《江山如此 多娇》，作为周恩来总理出国访问亚非拉诸国的馈礼。
邵度先生遗留下来的三百多幅作品，幅幅匠心独具，“既没有承袭别人，也没有重 复自己”，不愧为影坛巨擘。更可贵的是，遗作中又多件作品，已成为历史文物珍品， 如：温州三角门外千佛寺的石塔、白象塔、茶院寺、花柳塘巷的木牌楼、龙泉县的“济 川桥”等照片，其原物或因湮没，或因改建，均已荡然无存。
邵度先生遗留下来的三百多幅作品，幅幅匠心独具，“既没有承袭别人，也没有重 复自己”，不愧为影坛巨擘。
邵度先生的摄影艺术之所以能取得巨大的成就，是由于他对艺术不懈追求，对诸国 大好河山无限热爱，对家乡人情风物有特殊感情。山是家乡秀，水是家乡清，月是家乡 明，人是家乡好，家乡的“一草一木总关情”。他从事摄影四十七年，极少跑到外地， 绝大多数时间都浸泡在温州的山山水水之间。家乡的群山百川，田园风光，名胜古迹， 果木花草，......是他取之不竭、摄之不尽的艺术天地。白鹿地区的华盖、积谷、海坛、 松台、郭公诸山，东西两塔对峙的江心孤屿，奇峰耸立、瀑布飞溅的南北雁荡，青山秀 水的瓯江、楠溪江更是他磨破铁鞋的地方。在跋涉这些地方中，他拍下了大自然不可胜 计的美好镜头，摄取了祖国河山秀丽风光的画面。他常说：美就在眼前，美就在自己身 边。摄影家徐肖冰赞誉他为“田园风光摄影家”。
邵度先生摄影艺术取得成就的另一个重要因素，是继承与发扬了祖国优秀文化艺术 传统。在他的镜底，汲取了宋、元山水画家的雄浑特色，把多姿多彩、瑰丽灿烂的大自 然风光，淋漓尽致地再现在人们眼前。他早期风光代表作《风雪夜归人》和遗作选中的 《深山空谷少鸟音》、《一江暖雾小春天》等，极富中国山水画的特色，它不仅可与宋 元画家贤董源、倪云林等的山水画乱真，并超越宋元山水画的艺术意境。
在摄影画面的命题上，邵度先生也都别出心裁的。他学历不深，又不会作诗，可是 每一幅影照的命题，几乎都达到诗的高度境界，给画面以点“睛”之笔，如“荆棘丛中 别有天”，以及上文例举的“深山空谷少鸟音”、“一江暖雾小春天”等，都给人以画 中有诗，诗中寓画的意境。这恰到好处的命题，是与他对《随园诗话》爱不释手、刻苦 钻读分不开的。
邵度先生在摄影实践中，严肃认真，一丝不苟。我曾不少次随他外出猎取风光，到 过青田石门洞，大罗山麓的仙岩寺，头陀的密印寺，市区的中山公园和海坛山、松台山， 如果没有好镜头，他从来不轻易按下快门，跑了一大圈，一无所获，是他经常的事。他 说：“猎取镜头，宁可多反复，多观察，非达要求，决不草率从事。”因此，他摄下的 镜头多是珍贵的艺术财富。
邵度先生在摄影实践中，严肃认真，一丝不苟。
总之，他在摄影艺术上作出了杰出贡献，堪称江南一帜，甚为人们所仰慕。他逝世 后，许多人纷纷撰文纪念。如原中国摄影家协会副主席、《中国摄影》主编袁毅平(笔名 路春野)同志的《情真意切--读邵度先生遗作有感》，沈利民同志的《依依乡情入画面-- 记摄影家邵家业的一家》，黄信田、陈微云两同志的《眷恋祖国情深从镜底溢出--邵度 先生的风光摄影》等，分别刊于《中国摄影》、《大众摄影》、《园柳》杂志及转载于 《浙江日报》、《历代人物与温州》等书报上。他的传略也多次入编于《中国摄影家大 辞典》和《中国文艺家传集》等。1985年9月，中国摄影家协会浙江分会还在杭州市浙江 展览馆举办了“邵度摄影遗作展”，次年夏，又在温州市展览馆再度展出。
邵度在日常生活中，给我最难忘的，莫过于酷爱“整洁”的习惯。对于衣着装束， 居室陈设以及一切日常用物，他都是搞得整齐清洁。而且长期坚持下去。比如他案头摆 的钢笔、墨水、台历等等，今天如此摆着，三、五年之后，再次看到时，还是老样子摆 在那里。
他酷爱整洁的习惯，也反映在他的摄影艺术的技术操作上。他经常说：“照片的成 功，百分之七十是得力于整洁。”他十分重视摄影器材、药物、冲卷、印洗等，处处保 持整洁。据《画史汇传》记载，元末山水画家倪云林有“洁癖”。近代风光摄影家邵度 酷爱整洁，珠联璧合，堪为艺坛佳话。
邵度先生在日常生活中，还有简朴、省吃俭用的好作风。他常说：“当用要用，不 该用的坚决不用”。他的节约是很有分寸的，并不是粗衣粝食降低生活水平。他认为穿 着衣服要小心谨慎，以延长衣服寿命，减少开支，如抗战胜利那年，新置了一件球衫(那 时叫卫生衣)，穿过六个冬天，其领口、袖口仍不见半点油垢或破绽，里面的绒毛与新买 时一样柔软。他在蔬菜方面，讲究营养的均衡，不争购新上市货。反映在购买摄影器材 方面，也是因陋就简，能自己做的，就自己动手做，他用有色玻璃纸做成滤色镜，用马 粪纸做成放大机，用厚玻璃代替上光机，用雕刀来裁相片。
解放初期，老摄影家黄翔先生来温州访问邵度，看过他的摄影作品后，要求参观他 的暗房设备。原来，他的暗房是利用狭小的灶偏间，除了几只冲洗盘之外，别无所有， 无法让黄老参观，他只好如实回答：“我还没有暗房设备。”这简直使黄老不敢相信， 连声说：“了不起！了不起！”“条件这么差，居然取得如此卓绝的艺术效果，不容易！ 不容易！”
邵度一生举止稳重严肃，谈吐端庄大方，胸怀豁达开朗。他从不失信于人，也不喜 欢他人失信于己。因此，他一生虽联系面相当广泛，然真正坚持来往的朋友却不很多， 知己更少。但一旦与他结交成友，他是十分重义气的，至死不渝。现每年春节或年关， 其哲嗣家业一家常来舍下作客，问我寒暖，也是邵先生在弥留之际一再叮嘱之事，对此 我感涕不已。
邵度一生举止稳重严肃，谈吐端庄大方，胸怀豁达开朗。他从不失信于人，也不喜 欢他人失信于己。
1969年入秋后，邵度先生开始感到胃部不很舒畅。经检查，似有胃溃疡的象征，于 是决定住院做胃切除手术。他神情自若地到理发店修了脸，并自行办理了就诊住院手续。 住院后第三天做了手术。因做手术时间仅有两个小时，敏感的他，已有预感，定是癌症。 十来天后，香港寄来一批抗癌新药--万福灵，他拒绝服用，并说：“我病已属后期，药 物已无济于事，这些药还是留给初期的病者吧！”他在死亡的边缘，尚能泰然自若，不 求幸免，高尚的情操难能可贵！
邵度先生的一生，给社会大宗的艺术财富，又留给我们高尚的精神财富，实是我们 后人学习的楷模。
2000年六月于温州瓯海永兴芥轩